专访非物质文化遗产传承人蒋劲华先生
2016-05-31 16:38:01
作者;大众文化网
从小对中国传统文化的耳濡目染、对书法艺术的真诚热爱和40余年的钻研练习，蒋劲华成就了一手“撕纸书法”的“绝技”，也成为撕纸技艺的国家级非物质文化传承人。谈笑间，蒋劲华手中的纸旋转翻飞，化零为整，一串流畅的书法作品已然成型。大..
从小对中国传统文化的耳濡目染、对书法艺术的真诚热爱和40余年的钻研练习，蒋劲华成就了一手“撕纸书法”的“绝技”，也成为撕纸技艺的国家级非物质文化传承人。谈笑间，蒋劲华手中的纸旋转翻飞，化零为整，一串流畅的书法作品已然成型。大到上百上千平方米，小到在方寸间做文章，蒋劲华一直尝试新的突破。在众人的惊叹中，他笑说这项技艺是自己“玩出来的”。这一“玩” ，就成了他一生的艺术追求。如今，年近耳顺的蒋劲华，用撕纸艺术交流文化、传习技艺、讲授国学，将中华文化的种子撒向世界。
蒋劲华只是中华大地上无数民间艺术大师中的一位。今年3月，李克强总理在政府工作报告中倡导“工匠精神”，也将人们对中国传统文化、艺术的关注提到一个新高度。古语云：“玉不琢，不成器”，“工匠精神”不仅体现了对作品精心打造、精工制作的执着理念，更是不断创新钻研，对于更高更新的不懈追求。美在久成，中华民族自古追求美，热爱美。美来自对生活的热爱，民间的匠师们心手相承，将延续着中华文化血脉的文化遗产、精湛技艺代代留传。我们关注这一传承链条上的每一位大家，是为记录，是为追溯，是为更好地传承和创新。
蒋劲华 陶渊明饮酒诗 手撕书法
记者：书法在通常的认知中都是用笔墨书写的，而您是用手撕。很多人说您“40年磨一剑”，开创了手撕书法的“独门绝技”，您是如何开始研习这项技艺的？
蒋劲华：其实以手当剪也是剪，撕纸被包含在剪纸大类中，我在申报非物质文化遗产的时候就是剪纸大类。我只不过是将阳春白雪的书法艺术和民间的剪纸艺术结合在一起。这项技艺是“老树发新芽”，与我们中华传统文化一脉相承，我期盼能在中华文明的历史长河中激起一朵小浪花。
说到开始，有很多层面的因素共同影响。先说我的家乡，徽州是生我养我的地方，中原文化与山越文化相互碰撞，形成了博大精深的徽州文化，这里文风昌盛、名人辈出。数百年徽商的繁荣历史，不但促进了经济社会发展，还促进了以儒家文化为典型特征的徽文化的发展。很多古建筑中遗存的匾额、楹联不仅书法精妙，而且富含哲理，非常启迪心智。我从小就在这个氛围中接受熏陶，我独创的“撕纸书法”其实早就埋下了伏笔。
小时候父亲教我和弟妹写字，晚上大家围坐在煤油灯下，看父亲用手蘸水在八仙桌上写，时间一长，茶水就干了，我们这些小孩就在字未干的时候，用吃瓜子剩下的壳，沿着字的笔痕拼成字，有时瓜子壳不够了，就撕一点小纸片代替，这种玩法，既省了笔墨，也省了纸，但却加深了我对汉字整体结构的认识，也使我在潜意识里对撕过的纸遇到水时抻平后的特殊质感，有了一定的认识。这是第一个伏笔。
在我的家乡，自古以来“十户之村不废诵读”，受儒家思想的影响，字写得好的人也很多，我的父亲也写得一手好字。记得小时候我家笔筒里插的都是毛笔，因为父亲写书信、起文稿用的全是毛笔，以至于我也多半是用毛笔写写画画，甚至连作文也是经常用毛笔抄写。外出时只要是看到好的字也喜欢用手比划，也时常身上带一支小铅笔头，“照葫芦画瓢”，由于铅笔与毛笔不同，是单线条的，我就沿着字的外观轮廓描摹，逐渐熟练了“双勾”技法。后来我看到街上的霓虹灯使用玻璃管弯曲制作，但是这些灯晚上亮起来的时候是字，不亮的时候有很多过渡管和废管，影响完整性和美观度，我就用铁丝弯成字，一条线到底。当然这种方法也不是我发明的，我小时候的记忆中，弹棉絮就是这么做的，用一条红线能绕成字和图案。这是第二个伏笔。
自幼就对书法艺术情有独钟，接“徽文化”这个地气，以书帖为友，拜能者为师，从欧体入手到柳体、颜体、赵体、二王，从规范的楷书到连笔的行书再到灵活的草书，久而久之，书法形成了自己的独有风格。过年期间，我父亲还带我们去读和看街坊邻里写春联，使我慢慢领悟“百家”书法，不断强化对千姿百态的汉字的印象，以至于闭上眼睛，头脑中也有清晰的字的印迹。这是第三个伏笔。
我的外公擅长书法和篆刻，也精于纸艺，包括剪纸和扎纸，我虽然没见过他，但他把一部分纸艺教会了我外婆。扎纸做风筝、马灯，都需要画画、裁剪，马灯上需要帖画，其中就包括剪字，小时候外婆就教会了我剪窗花、剪字。过去没有电脑，需要手工制作标语、会标，由于美术字横平竖直很容易把握，经过较长时间的训练，到后来我不打草稿就可以直接用剪刀剪出字来。这是第四个伏笔。
我的撕纸是玩出来的。我们这一代人，年轻时没能好好读书，学工、学农、学军，后来又插队农村，虽然无聊，但乐得有空闲，画画写写，剪剪撕撕，很幸运与书法结下了不解之缘，也是书法艺术伴随我度过了那段难忘的时光。后来考上大学，毕业后任教，之后从政，再提前退休专事研究和创作，无论在哪里，无论从事什么职业，对于“撕纸书法”，我是“不忘初心，方得始终”，当然，学习、生活和工作各方面的经验，也一直在给我的艺术创作“充电”。
我最早在1988年左右受邀登台表演，但当时不是很满意，舞台效果、用的纸都是后来慢慢改进的。在当地电视台我“触电”较早，到1995年受邀在安徽春节晚会表演，节目叫“书与剑”，国家武术队的剑术表演配上我的撕纸艺术，一文一武，一静一动，效果很好，不足之处就是只顾专心致志埋头创作，无法与观众互动。后来我花了6、7年练习盲撕，以求达到不怎么用眼睛看，边聊边撕，随心所欲。
记者：您作为非物质文化遗产的传承人，是否招收徒弟传承这门技艺？有年轻人想要向您学习这项技艺，您有什么要求呢？
蒋劲华：我在很多地方，通过各种方式传承，包括美国、俄罗斯、日本、蒙古国等国家和港澳台地区，也有一些海外学生不远万里，利用暑假来我这里求学“绝艺”。教撕纸书法，更教毛笔书法，写写撕撕，相辅相长，同时结合讲“汉字的魅力”，对汉字和书法教学进行创新尝试。开始就教简单的“一”“人”“大”“天”，从把握字的结构入手，用撕纸和拼纸的“模板”来一步步加深印象，感觉找到了，字也就学得快、写得好了。从中我也深切体会到，撕纸作为练习书法的辅助可以寓教于乐，也有很多好处：婴幼儿时期的小孩子就天生喜欢撕纸，一种“破坏后的快感”，撕破了咯咯笑；成年人撕纸可以发泄情绪、平复心态；老年人撕纸动手又动脑，可以增强手脑的协同性。
不过学撕纸书法要训练几个基本要件：一要懂得中国传统毛笔书法，这是根本，是中轴线，走得再远都要回归。撕纸书法不过是书法艺术的一种新的艺术表现形式，不能本末倒置。孩子们跟我学撕字，我就让他们先学书法，心中有完美的字，手上才会出字。第二是空间感觉要好，在撕的时候，纸会卷起来，就像盲人摸象。我有个对联总结，上联是“以手代剪，以撕代写，从上到下再从下到上，宏观谋篇布局”，下联是“随心所欲，随性而为，化整为零又化零为整，细节还原归真”。第三是记忆力要好，中国字千变万化，要记住不同字体的特征、结构，对于撕出来的效果，在撕之前已经有了谋划，这就是“字在心中，意在手先”。第四是手的触摸感要好，用一定厚度的纸练手的敏感度，边撕边记，在撕的时候基本不用看，手到哪里心里都有数。
在教学过程中我有一个领悟，就是宏观决定微观，细节决定成败。记一个字美不美，从这个字的外形着手，记一幅作品的章法好不好，从整个篇幅把控。初学时容易在一个字里面较劲，后来又会在一行字里较劲，只有不断提高学养，最终才能把握整体，在整个谋篇布局里较劲。这个“较劲”就是“平衡”和协调。就单个楷书字而言，笔画走向基本上都是左低右高，每个字都有自己的平衡点，每个笔画之间的关系要把握，一般一个字没有写完之前是不平衡、不协调的。一行字也要平衡，字和字相互有呼应，是活的。整幅作品也有平衡，字里行间有章法，有灵性和节奏。只有个体、局部服从和呼应整体，考虑整体谋篇布局，才能成为最终的作品。我撕的作品可大到数百乃至上千平方米，粗犷豪放，也可小到比指甲盖还小，精巧细微，只要你站在辩证的角度，把大看小，把小看大，就能做得到。
在这里我想强调的是，光教给孩子们“技巧”不行，仅仅跟着老师学“艺”和“术”的层面是走不远的，一定要在“道”的层面上去悟，要出思想。孩子也不要完全学我，因为每个人都是有个体差异的，自己是“主体”，他人是“客体”，要拿“客体”来为“主体”服务，要创造，善于立足自身，用他人的“技巧”和“思维”来“武装”自己，大胆地玩，玩出个性。
记者：您去国际间传习，能否分享一些在国际文化交流过程中的趣事？
蒋劲华：趣事有很多。2005年我随中国代表团参加日本爱知县世博会，小露一下身手，引来了很多围观，日本人基本能看懂汉字。我当时撕的是“爱”字，也是爱知县的“爱”，留了一个点没撕。我让现场的日本朋友参与进来，请他们添“一点爱”，这也拉近了彼此间的距离。世博会是一个很好的交流窗口。上海世博会在日本世博会之后举办，在上海世博会倒计时一周年时，我应邀为前来上海传授经验的日本友人作“撕纸书法”现场展演，当时刚好桌上有一张撕别的字剩下的基本像“剑”字的三角形纸，我随口说道：这张纸是什么形状我就利用这一形状，撕一个字。但刚撕到第一笔的转角处，我突然想到，不可以撕“剑”字，就改口道，这个字算了吧，因为它是战争的代名词，充满了血腥味，但还利用原来的形状不变，改撕另一个字，只不过把原来的最后一竖移进来一些就行了，于是原打算撕的“剑”字瞬间就变成了“佛”字，寓意“放下屠刀，立地成佛”，日本友人看后赞叹不已。
2008年北京奥运会，我有幸与罗格主席在奥运村见面，创作了一幅作品“惠风和畅”，想亲自送给他。没想到罗格主席通过翻译说，“对这4个字的解读我没有语言障碍，中国申奥成功的那天起，就是我学习中国文化的开始。”我也告诉他我的解读，“感谢您为中国人民带来奥运会的惠风，带来吉祥和幸运，而‘和’字是北京奥运会的主旋律、主题词，也是您一贯倡导的奥运理念，奥运会旨在促进世界和平。我也借此机会，祝愿天下的所有家庭都和睦，希望人类社会更加和谐”。听后，罗格主席欣然接受并珍藏。
记者：现在国家在大力发展文化事业，提出“工匠精神”，对非物质文化遗产也投入许多保护扶持力量，手撕书法这项技艺的发展很有活力。您认为一项技艺的良性传承和发展需要哪些因素？
蒋劲华：国家一直在投入大量的资金保护发展非物质文化遗产，这对我们来说是很大的鼓舞。当然，非遗技艺现在也有几种情况，有一类现在没有市场，只能依赖国家去保护和维持；有一类是只要给一些扶持力量，就可以逐渐自主生存；还有一部分，本身就有很好的市场和前景，甚至能发展成为产业，要分类引导和扶持。我想，随着国家文化事业的不断发展，人们对于艺术产品的追求也越来越多，传统技艺的传承会越来越好。目前我们主要通过5个方面传承和弘扬：第一，写文章，把自己的艺术、技艺毫无保留地记录下来、传达出去；第二，参加各种展会，和外界多交流沟通；第三就是教学生，办传习所，培养传人；第四是走出国门，进行国际间的交流互通；第五是参加国家的大型活动和电视节目的拍摄，积极宣传，让更多人知道和参与。
一个“道”字其实已指明了我今后所走的道路，“道”字的古老写法是“足”字旁，“首”字边，我想寓意就是“面之所向，足之所达”，持之以恒，朝着既定的方向走到底就是道，哪怕做个拓荒者。“撕纸书法”虽前无古人，但后一定有来者，现在已有越来越多的人喜欢收藏并进行创作尝试，对此我也都给予充分肯定和鼓励，也有越来越多的人想来学习，我也将不遗余力进行传承。我想，独乐乐不如众乐乐，一个人玩，技艺再高也传不了多远，大家都愿意参与，才能够传承，发扬光大。
