声震中西的中国古代壁画，被频频提起的往往是敦煌壁画和山西永乐宫壁画。很少有人知道，在新津南河之滨的观音寺，面积达94平方米的明代工笔重彩壁画，其艺术水准可与永乐宫壁画媲美。1988年出版的《中国美术全集》，曾将4幅新津观音寺壁画收录其中。

　　绘制于明宪宗成化四年（公元1468年）的观音寺壁画，数百年来受到灰垢、潮气侵蚀，曾出现不同程度损伤。不过经过文保专家长达两年多的修复，这片被史学家顾颉刚、建筑学家梁思成等盛赞过的壁画，又恢复了昔日庄重富丽、灵动酣畅的惊艳面貌。

　　雪白细纱 蛛丝般微妙

　　“五一”小长假，平时清幽的观音寺因游客涌入而多了几分热闹。不经意间转入寺院毗卢殿的游客，往往会被左右满壁的壁画所绝倒。新津县文管所前任副所长颜开明告诉记者，观音寺始建于南宋年间，而壁画所处的毗卢殿，则是明代建筑。这片壁画由明代皇帝派宫廷匠人修造，是寺里的“镇寺之宝”。
 

　　毗卢殿壁画共7幅，分为上中下三层。上层是飞天、幢幡宝盖和天宫奇景，中层是十二圆觉菩萨和二十四天尊，下层则绘了龛座、神兽以及供养人像。颜开明说，这里的十二圆觉菩萨壁画，是根据唐代西域来华的高僧佛陀多罗所译之《圆觉经》内容而作。“虽然菩萨的人物形象和比例完全按照佛教的《造像量度经》要求绘制，但对每一个人物的衣饰细节和面部表情，无不刻画得惟妙惟肖，生动活泼。”

　　在颜开明指点下，记者还看到了壁画所展现的中国绘画的多种技法，如兰叶描、铁线描等。最令人叹为观止的，是清净菩萨身上所披的雪白细纱，皆用珍珠粉勾勒纱纹线条，精心描绘出蛛丝般微妙的衣饰细节，颇具“曹衣出水、吴带当风”的风范。尤其是画面上大量使用了沥粉贴金技法，显得富丽堂皇，又艳而不俗，比能与之媲美的达·芬奇杰作《蒙娜丽莎》整整早了36年。

　　早在1939年，梁思成进行川康考察时，便赞过观音寺壁画“工整秀丽、备极妍巧”。1940年，著名历史学家顾颉刚见到观音寺壁画后，于《新津游记》中专门介绍，赞其“庄严肃穆”。而当时他就有感于壁画和观音寺其它雕塑的珍贵，呼吁对其进行保护。上世纪80年代初，著名美术家王朝闻也专门前往观音寺，并最终把其中4幅收进了《中国美术全集》。

　　修复清洗 壁画风采不减

　　四川自唐代以来，佛教一直十分兴盛。到了宋代，观音寺已是西川著名的大道场之一。史料记载，宋朝一代名相、监察御史张商英的故居便在观音寺附近，因此当地一直流传张商英舍宅为寺的故事。张商英在任时，尽心履行“纪委书记”职责，甚至还经常给宋徽宗谏言抑制奢侈，搞得皇帝也很怕他。

　　尽管元朝末年的战乱让观音寺随之被毁，但明宣德年间，又有高僧四处募化重建观音寺。明末清初，观音寺再次被毁，但观音、毗卢和天王三重殿宇，却幸运地保存下来。到了清康乾盛世，观音寺又成为川西著名的寺院之一。

　　只是，经过500多年风霜，观音寺壁画也渐渐风化、斑驳。2006年，观音寺被列为全国十大文物保护重点修复工程之一，由北京文物研究所制定修复方案，西安文物保护修复中心对毗卢殿和观音殿内文物进行保护修复施工。

　　颜开明说，观音寺壁画当年受到的损坏，主要是数百年香火在壁画上累积的油污、灰尘和烟熏痕迹，此外则是因墙体损坏而引起的斑驳脱落。为了更好地保护壁画，文物部门采用专用清洗剂对壁画口的油污、灰尘进行了仔细清洗，并对因墙体损坏而脱落的地方进行了修复处理，确保了文物的原真性。

　　据悉，观音寺早在2001年就成为全国重点文物保护单位，为免殿内文物继续受到香火的伤害，如今毗卢殿里已不允许焚烧香烛。