《春山瑞松图》，传为宋代米芾所作，纵25.7厘米，横44.1厘米，纸本，设色，现藏台北故宫博物院。

　　《春山瑞松图》，传为宋代米芾所作，纵25.7厘米，横44.1厘米，纸本，设色，现藏台北故宫博物院。

　　图绘云山迷濛，下方水岸土坡上六棵青松树干劲挺，枝桠虬曲，枝梢上苍翠的针叶，与对岸山上成片的葱郁的新绿相映，是那么的生气蓬勃，春意盎然。坡岸上有一座草亭，隐约于水边的雾蔼中，也许是等待渡河的行人小憩之处，但此刻杳无人影。云雾弥漫之中的山谷，寂静清净，富有诗意。画面勾线简练，松树的造型古拙，有晋唐风范，却大异于五代北宋以来已经非常成熟的画作，如李成、郭熙所绘。而远山则以淡墨勾廓后，再用湿笔横点，由淡而浓，或以浓破淡，层层叠加，所谓米家的“落茄点”。用色也极有特点，仅在山石和树枝干略染赭色，而为了营造、渲染春色，在松树针叶和山石上大面积地敷青绿色，积染至浑厚。这种青绿用色的方法，似乎在北宋后期多有应用，如李唐的《万壑松风图》，山石上也积染青绿色。

　　米芾是一个非常特立独行的人，甚至有点装疯卖傻，玩世不恭。世间盛传其“米癫拜石”的故事，《宋史米芾传》记：“无为州治有巨石，状奇丑，芾见大喜曰：‘此足以当吾拜。’具衣冠拜之，呼之为兄。”人称他“米颠”，他却只自认有点“痴”，并写“辨颠帖”以自白。米芾出身乡绅，祖上多武官。其母阎氏，曾为宋英宗皇后高氏的奶妈，故米芾幼年时常随其母出入宫帏及官邸，这无疑会影响到他的目空一切、狂放不羁性格的养成。王羲之、王献之父子，早已是史有定论的大书家，他却自称要“一洗二王恶札”。当时画坛崇尚李成、关仝、李公麟，他却标榜自己“无一笔李成、关仝俗气”，“不使一笔入吴生”。这样的妄自尊大，与时尚唱反调，难免使统治者觉察米芾终非“廊庙之材”，故其仕途数困。然而，这却也促使他更倾情于书画，终于颖脱而出，别树一帜。他的书法，其实正是“初效羲之”的，继而博取前人所长，用笔俊迈豪放，有“风墙阵马，沉着痛快”之赞。他自评：“善书者只有一笔，我独有八面。”在书法由应用为主转变为观赏为主的历史进程中，贡献巨大，影响至今。然而他的画，由于他自创的“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”的“米氏云山”，还未能被社会所接受，故他的画作，绝少流传后世。后代画家认可这是传统山水画的一种风格，但很少有人用以创作。倒是米芾对于五代画家董源、巨然的推崇，对于绘画乃“自适其志”，“寄兴游心”的“墨戏”的阐述，被后人尊为“文人画”理论的基础。